الكتابة التلفزيونية
أنت لا تريد من المشاهد أن يُدرك أنك في الواقع تقرأ الكلمات من الملقِّن، لذا من الأفضل إبقاء النصّ بأسلوب حواريّ قدر الإمكان. الجمل القصيرة، والكلمات البسيطة، والجوانب غير الرسمية كلها مُكوّنات هامّة في نصّ جيّد.
جيروم كوين : هيئة الإذاعة البريطانية أيرلندا الشمالية
ينطبق الكثير مما قيل سابقًا عن الكتابة للصحف والإذاعة هنا أيضًا. استخدم جملًا قصيرة، وتجنّب الاختصارات إلا إذا كنت متأكدًا تمامًا من أن الجميع سيعرفون ما تتحدث عنه؛ بشكل عام، حافظ على بساطة الأمر.
يقول جيروم كوين، مُقدّم البرامج الرياضية في هيئة الإذاعة البريطانية أيرلندا الشمالية:
“يمكن لبعض كُتّاب الرياضة في الصحف الراقية أن يُردّدوا قاموس أكسفورد في تحليلهم لنفس الحدث الرياضي، وقد يسخرون بالفعل من اللغة البسيطة والأساسية نسبيًا التي يستخدمها مُقدّم التلفزيون، لكن الأسلوب الأخير هو مهارة بحدّ ذاتها.”
ومع ذلك، هناك نقاط منفصلة تحتاج إلى تذكّرها عندما تكتب نصًا تلفزيونيًا تتعلق بالعلاقة المُعقّدة أحيانًا بين الكلمات والصور. يجب أن تُعزّز الكتابة الصورة المرئية التي تراها، لا أن تشرحها. لذلك، لا تكن حرفيًا جدًا. لست بحاجة إلى وصف ما يراه المشاهد. يمكن للمشاهد رؤية ذلك بنفسه.
تعزيز الصورة بالكتابة
إذن كيف تُعزّز الكتابة الصورة على أفضل وجه؟ تفعل ذلك بالضبط من خلال إخبارنا بأكثر مما نستطيع رؤيته، ومن خلال العمل كمسار مسموع من خلال الصور – يقود المشاهد من يده، كما لو كان ذلك، من خلال الصور. يجب أن تكون الكلمات واضحة وبسيطة ولكن يجب أن تكون دائمًا مرتبطة بالصور بطريقة ما. ليس من الجيّد التسرّع قبل صورك، أو التخلّف عن الركب. لذلك يجب أن تُحدّد سرعة نصّك وفقًا للصور التي لديك على الشاشة.
يجب أن تكون الصور والكلمات دائمًا شركاء، وليسوا مُتنافسين أبدًا. يجب أن يتحدث نصّك إمّا عمّا هو معروض على الشاشة أو ما سيظهر على الشاشة. على سبيل المثال، لا ينبغي أن يقول النصّ “السيد بلير، الذي كان يُخاطب مؤتمر حزب العمال …” على لقطات له وهو يغادر مقرّ رئاسة الوزراء لحضور المؤتمر. الصوت والصور يعملان دائمًا في وئام. نظرًا لأنّ الكلمات تحتاج إلى وقت لفهمها، فغالبًا ما يكون من الضروري أن تسبق الصور قليلاً، والتي يمكن فهمها دفعة واحدة إذا عرفنا ما يُفترض أن نراه. عندما ينفد الاهتمام البصري لصورة واحدة، يمكن للمشاهد عندئذٍ الانتباه إلى الكلمات التي تُمهّد الطريق للصورة التالية.
لكن مرة أخرى، حاول ألا تكون حرفيًا جدًا.
التعامل مع الرسوم البيانية والخرائط
ومع ذلك، عندما يكون لديك رسم بياني أو خريطة على الشاشة، يجب أن تُكرّر الكلمات أي كلمات معروضة على الشاشة. تذكّر أن المشاهد لا يستطيع استيعاب الكثير. لا يمكنهم قراءة الشاشة والاستماع إلى الكلمات بشكل منفصل. لذلك يجب أن يكونوا متماثلين تمامًا.
يوضّح كوين كيف يعمل ذلك بالنسبة له:
الكتابة التلفزيونية: “تسير العملية على هذا النحو: أولاً، اجمع موادك، واعرضها بعناية، ودّون ملاحظات. ثانيًا، حدّد أكثر مسار إخباري إثارة للاهتمام والصور الأكثر أصالة. ثالثًا، حاول مطابقة الاثنين معًا. من هناك، اربط القصة معًا طوال المجموعة، والبناء على الفتحة الافتتاحية لفرض وجهة النظر. هذا يضمن تشجيع المشاهد على مشاهدة التقرير الكامل، بدلاً من تغيير القناة في منتصف الطريق.”
استخدام الموسيقى
قد ترغب في استخدام تسلسل موسيقي. عند تحرير الموسيقى، يجب أن تُخفّت في نهاية الإيقاع الموسيقي، وليس في المنتصف أبدًا. من المزعج للغاية للأذن أن تتوقّف الموسيقى قبل اكتمال الإيقاع. الاستثناءان الوحيدان لهذه القاعدة هما:
- حيث تتلاشى الموسيقى بلطف وتدريجيًا تحت الحوار أو أي صوت آخر بحيث لا يدرك المرء ذهابه أو نهايته؛
- حيث تغمر الموسيقى على الفور صوت آخر أقوى وأعلى صوتًا.
نصائح هامة لـ الكتابة التلفزيونية
في كتابتك، يجب عليك تقديم فكرة واحدة في كل مرة. تأكد من أنك لا تملأ الكثير في جملة واحدة أو في فقرة واحدة. تأكد من وجود تطوّر منطقي من فقرة إلى أخرى بحيث يكون هناك خيط يمكن للمستمع متابعته. تذكّر أنك تحكي قصة.
شيء آخر مهم جدًا يجب مراعاته هو أنه عليك الاحتفاظ باهتمام الجمهور طوال الوقت، ويمكن أن تكون القطعة التي تكتبها أي شيء من دقيقتين إلى 30 دقيقة. لذلك، يجب أن يكون لديك لقطات صغيرة تُزيّن بها قطعتك أثناء تقدمك. ما يعنيه هذا هو أنه ليس من الجيد حفظ جميع عناصرك الأكثر أهمية أو إثارة للصدمة أو إثارة للجدل لبداية ونهاية نصّك. أنت بحاجة إلى بعض الأشياء الجيدة على فترات مناسبة لإبقائهم مهتمين، تمامًا كما تفعل في مقال صحفي أو باقة إذاعية طويلة.
اقرأ دائمًا ما كتبته بصوت عالٍ على نفسك. قد يبدو ما يبدو جميلًا على الصفحة معقدًا أو ملتويًا أو متقطعًا عند قراءته بصوت عالٍ. أيضًا، عندما تقرأ شيئًا ما بصوت عالٍ – خاصةً لشخص آخر – ستتمكن من معرفة ما إذا كنت قد أجبت على جميع الأسئلة التي ربما تكون قد طرحتها في أذهان المستمع أم لا.
إجراء المقابلات
الكتابة التلفزيونية: إذا كنت تُجري جزءًا أطول من التلفزيون، فستحتاج إلى التفكير في عدة طرق مختلفة لتقديم الأشخاص الذين تُجري معهم المقابلات. فيما يتعلق بالكتابة، سترغب في تجنّب استخدام نفس الإشارة لأنها قد تُصبح مزعجة للمشاهد. حاول تجنّب استخدام مصطلح “يشرح السيد وايت”. إنها طريقة كسولة للدخول في مقابلة. أفضل طريقة هي إعطاء المشاهد نوعًا من التلميح بشأن ما سيقوله الشخص الذي تُجري معه المقابلة، دون الكشف عن كل شيء. احرص على ألا تبدو إشاراتك وكأنها تكرار لما نحن على وشك سماعه، ولكن بكلمات مختلفة فقط. قد يبدو الأمر وكأنه منطق سليم، ولكنه أيضًا خطأ شائع جدًا. فمثلا:
الإشارة: وصفت ليزا مشاعرها بالخجل والغضب لاكتشافها الموقف …
بداية المقابلة: “شعرت بالغضب وشعرت بالخجل …”
بهذه الطريقة، لم يقدّم الشخص الذي تُجري معه المقابلة شيئًا للمشاهد.
نصيحة من كوين بخصوص الكتابة التلفزيونية
يُقدّم كوين بعض التوجيهات السليمة للأشخاص الذين يرغبون في النجاح كمذيعين:
“نصيحتي لأي شخص مهتم بالكتابة للإذاعة والتلفزيون هي ببساطة الاستماع إلى أكبر قدر ممكن من الخبراء ودراسة أساليبهم المتنوعة. خذ أفضل القطع وتطوير أسلوب تشعر بالراحة معه. من بين المفضّلين لديّ شخصيًا كيفن جيري من بي بي سي نيوز. من خلال نصّ مُلوّن، وجوانب مسلية، وتعليقات لاذعة في بعض الأحيان، ينجح في جعل تقارير الكريكيت على التلفزيون تبدو حيوية لجميع المشاهدين.”
