مهارات الصحافة الإذاعية
المهارات الأساسية
هناك عدد من المهارات اللازمة لكي تكون صحفيًا إذاعيًا. أعتقد أن أهم مهارة في عالم الراديو – وبالتأكيد الراديو التجاري – هي القدرة على التعامل مع العديد من المهام في نفس الوقت.
قد تكون على مكتبك تقرأ نشرات الأخبار أثناء إعداد البرنامج المسائي، أو تسجل مقاطع صوتية أثناء تحرير حزمة إخبارية. إن اتباع نهج عملي أمر ضروري للغاية بسبب الضغوط التجارية وفرق الأخبار الأصغر حجمًا هذه الأيام.
القدرة على تغيير خططك في اللحظة الأخيرة أمر حتمي. فالأخبار العاجلة لا تنتظر أحدًا، وغالبًا ما يتعين عليك تضمين قصة في اللحظة الأخيرة تمامًا لتكون في صدارة المشهد. قد تضطر أيضًا إلى حذف القصص أو تعديلها أثناء البث المباشر.
القدرة على الارتجال من النقاط الرئيسية أو الملاحظات الموجزة هي مهارة يجب أن يتمتع بها كل صحفي إذاعي. أعتقد أن المثابرة هي صفة أساسية، لأنه غالبًا ما يكون لديك فكرة عن الشخص الذي تريد مقابلته فيما يتعلق بقصة ما، لكنه غير متاح لاحقًا، أو يلغي في اللحظة الأخيرة، أو لا يعود إليك. أعتقد أن الصحفي الإذاعي الجيد يجب أن يكون دبلوماسيًا، ومقنعًا، ومستمعًا ممتازًا، وبالتأكيد لاعبًا جماعيًا.
رايان مارتينيز
محرر أخبار
106 Century FM
كما أوضح رايان مارتينيز أعلاه، فإن الصحافة الإذاعية عمل شاق لأنه، في الواقع، أنت تعمل على مواعيد نهائية كل ساعة. في أي قصة يغطيها مراسل إذاعي، فإن الأولوية هي تزويد النشرة الإخبارية التالية بمعلومات محدثة، وإن أمكن، صوتية، أثناء العمل على إنشاء حزمة توضح القصة بأكملها.
إن المواعيد النهائية كل ساعة تضع المراسلين تحت ضغط كبير، لكن من المهم عدم التسرع في الاستعداد للخروج في قصة لأنك قد ينتهي بك الأمر بتسجيل صوتي رديء، أو في أسوأ الأحوال، لا يوجد صوت على الإطلاق.
مهارات الصحافة الإذاعية: التحضير للبث
يتمثل الواجب الأول للمراسل في التحقق من حقائق أي قصة، ثم كتابة سطر نسخة بناءً على تلك الحقائق للنشرة الإخبارية التالية. بعد ذلك، يحتاج المراسل إلى مراجعة رئيس التحرير بشأن ما هو مطلوب للنشرات الإخبارية المستقبلية.
على سبيل المثال، في قصة إخبارية عاجلة، قد يرغب رئيس التحرير من المراسل الوصول إلى مكان الحادث، وتقييم الموقف، ثم تقديم تقرير صوتي مباشر، أو اتصال ثنائي، إلى النشرة الإخبارية إما من سيارة الراديو، أو عبر الهاتف. في القصص الأقل إلحاحًا، قد يرغب رئيس التحرير في تسجيل تقرير صوتي، أو على الأقل كتابته، قبل أن يخرج المراسل لإجراء المقابلات، ثم مقطع صوتي لاستخدامه في النشرات الإخبارية حتى يمكن بث الحزمة في البرنامج الإخباري. من المهم أن تعرف قبل مغادرة القاعدة بالضبط ما هو مطلوب من قبل مكتب الأخبار حتى تتمكن من تحديد أولويات ما تفعله.
مهارات الصحافة الإذاعية: التحقق من المعدات
مهارات الصحافة الإذاعية: قبل مغادرة القاعدة لإجراء مقابلة، تحتاج إلى التحقق من معداتك. تأكد من شحن أجهزة التسجيل بالكامل، وإذا كنت تعتقد أنك قد تجري عدة مقابلات، أو كنت تخطط لإجراء مقابلة طويلة، فاحضر بعض البطاريات الاحتياطية كإجراء وقائي.
بعد ذلك، تحقق من الميكروفون والسلك للتأكد من أنهما يعملان. تم تجهيز معظم الميكروفونات بـ “جورب” من الفوم لإزالة ضوضاء الرياح في المقابلات الخارجية. حتى في يوم خالٍ من الرياح، يمكن أن تبدو أدنى نسمة مثل عاصفة إذا التقطها الميكروفون، لذا يُنصح بالتأكد من أن الميكروفون يحتوي دائمًا على جورب عليه. تعد الجوارب مفيدة أيضًا في المقابلات الداخلية لأنها تقلل من فرص سماع أصوات “فرقعة” يمكن التقاطها من الأشخاص الذين تتم مقابلتهم، على الرغم من أننا سنناقش لاحقًا أن أفضل طريقة لتجنب ذلك هي التأكد من وضع الميكروفون بشكل صحيح.
اختيار موقع المقابلة
معظم الأماكن خارج الاستوديو ليست مثالية لتسجيل المقابلات. أينما يتم إجراء المقابلة، فأنت بحاجة إلى تقييم الموقف والتأكد من عملك على أي شيء قد يتسبب في تشويه التسجيل. على سبيل المثال، تميل المكاتب الحديثة إلى أن تكون مليئة بأجهزة الكمبيوتر والمعدات الكهربائية الأخرى التي ستتسبب في حدوث “طنين” في التسجيل، على الرغم من أنه سيكون بالكاد مسموعًا لمن هم في المكتب. إذا تعذر إيقاف تشغيل أجهزة الكمبيوتر أثناء إجراء المقابلة، فتأكد من أنك تسجل بعيدًا عن مصدر الصوت. وبالمثل، انتبه إلى فتحات تكييف الهواء، وسجل بعيدًا عنها، واطلب فصل الهواتف أثناء إجراء المقابلة.
تجنب تأثيرات الغرف الكبيرة: كيفية تحسين جودة المقابلات الإذاعية في البيئات الواسعة
على النقيض من ذلك، يمكن أن تتسبب الغرف الكبيرة الفارغة – على سبيل المثال، صالة ألعاب رياضية أو مستودع – في حدوث مشكلات لأن الصوت يرتد عن الجدران. في حين أن هذا يمكن أن يكون ممتعًا للغاية في بعض الأحيان، إلا أنه يمكن أن يؤدي أيضًا إلى أن يبدو المنتج النهائي أجوفًا جدًا، كما لو كان قد تم تسجيله في كهف، وهو ما قد لا يكون مناسبًا.
لتقليل تأثير المساحة المفتوحة الكبيرة، حاول إجراء المقابلة في زاوية الغرفة، وضع نفسك والشخص الذي تجري معه المقابلة على شكل حرف “V” لاحتواء الصوت قدر الإمكان. إذا كنت جالسًا لإجراء المقابلة، فتأكد من وضع نفسك بزاوية 45 درجة تقريبًا للشخص الذي تجري معه المقابلة، واجلس بالقرب منه قدر الإمكان، بحيث تعمل أجسادكم كدرع للصوت.
لقد رأيت مراسلًا يضع ضيفًا بجوار الرصيف مما يضمن مستويات عالية من ضوضاء السيارات ليكاد يفقدها عندما مرت حافلة على بعد بوصات فقط.
مايك يونغ
صحفي إذاعي
BBC Radio Nottingham
مهارات الصحافة الإذاعية: من الضروري بشكل خاص، بالنسبة للمقابلات الخارجية، التحقق من أن الموقع الذي تختاره للمقابلة آمن لك وللشخص الذي تجري معه المقابلة. كما علق مايك يونغ أعلاه، فإن الحصول على ضوضاء مرورية خلف مقابلة عن الازدحام في وسط المدينة يمنح القطعة جوًا رائعًا، لكن يجب أن يكون ذلك ثانويًا لسلامة الشخص الذي تجري معه المقابلة.
من المفيد أيضًا تقييم أحوال الطقس للمقابلات الخارجية. تسبب الرياح الشديدة مشاكل في التسجيل، ولا يرغب معظم الناس في الوقوف تحت المطر الغزير لإجراء مقابلات معهم، لذا كن على دراية بالظروف وحاول أن يكون لديك موقع احتياطي في الاعتبار.
مهارات الصحافة الإذاعية: لغة الجسد
في أي حال، أينما أجريت المقابلة، فأنت بحاجة إلى التفكير مليًا في كيفية وضع نفسك والشخص الذي تجري معه المقابلة. حتمًا ستكون أقرب إلى الشخص الذي تجري معه المقابلة مما ستكون عليه عادةً إذا كنت تجري محادثة معه ببساطة. يمكن أن يكون هذا مخيفًا جدًا للشخص الذي تتحدث إليه،
والذي قد يشعر بأن مساحته يتم غزوها. يجدر بك أن تريحه من خلال شرح أنك بحاجة إلى أن تكون قريبًا للحصول على تسجيل جيد. إذا كنت تقف لإجراء المقابلة، فضع نفسك على جانب واحد من الشخص الذي تجري معه المقابلة، بحيث تكون قريبًا منه ولكن ليس مهددًا.
تنظيم المساحة والمعدات: كيفية تحسين جودة المقابلات الإذاعية بالتخطيط للموقع والتجهيزات
إن الوقوف أمام شخص ما مباشرة يميل إلى جعله يتراجع، وقد ينتهي بك الأمر إلى دفع شخص ما حرفيًا إلى زاوية أثناء التسجيل. إذا كنت جالسًا لإجراء المقابلة، فقم بترتيب الكراسي على شكل حرف “L” بحيث تكونان جنبًا إلى جنب. لا تقابل أي شخص عبر مكتب أبدًا.
حتى أصغر مكتب سيعني أن الميكروفون ليس قريبًا بما يكفي للحصول على تسجيل واضح، وحتى إذا تمكنت من وضعه للشخص الذي تجري معه المقابلة، فستكون أسئلتك بعيدة عن الميكروفون. هناك أيضًا خطر أنه أثناء محاولة الحفاظ على هذه الوضعية المحرجة، أو لإسماع صوتك على الميكروفون، ستنتهي بك الأمر إلى تحريك الميكروفون والحصول على صوت اهتزاز الميكروفون في المقابلة.
مهارات الصحافة الإذاعية: تجنب اهتزاز الميكروفون
تتميز الميكروفونات الحديثة بكونها متينة بشكل معقول، لكنها حساسة للحركة، خاصةً حيث يدخل السلك إلى الميكروفون وحيث يتصل بجهاز التسجيل. لتجنب اهتزاز الميكروفون، تأكد من عدم سحب السلك إلى جهاز التسجيل، ولف الطرف الآخر من السلك بشكل فضفاض حول يدك حتى لا يتم اصطدامه عند توصيله بالميكروفون. اقض بضع لحظات للتأكد من أنك مرتاح في الوضع الذي تتخذه لإجراء المقابلة، ثم احتفظ بهذا الوضع طوال الوقت.
ضبط مستويات الصوت
المرحلة التالية هي ضبط مستوى صوت المقابلة. على الرغم من أنه من الممكن معالجة الصوت بعد التسجيل، إلا أن المقابلات المسجلة بمستوى منخفض جدًا والتي يجب تعزيزها ستنتهي بالكثير من الهسهسة عليها، وهو أمر يصرف الانتباه، بينما ستكون تلك التي تكون عالية جدًا مشوهة وغير قابلة للبث.
الهدف هو الحصول على تسجيل واضح ونقي، لذا يجدر قضاء بضع لحظات في الدردشة مع الشخص الذي تجري معه المقابلة مع تشغيل جهاز التسجيل على “إيقاف مؤقت”، للتأكد من حصولك على صوت متوازن.
توجيه الميكروفون وتوازن الصوت: أسرار إجراء المقابلات الإذاعية بجودة عالية
يجب أن يكون الميكروفون على بعد مسافة قصيرة من فم الشخص الذي تجري معه المقابلة، أسفل ذقنه قليلاً. إذا كنت قد وضعت نفسك بشكل صحيح، فلن يكون ذلك متطفلاً على الشخص الذي تجري معه المقابلة، أو غير مريح لك.
على الرغم من أن الوضع الدقيق سيختلف من شخص لآخر، إلا أن الميكروفون يجب أن يكون على نفس المسافة تقريبًا بين الشخص الذي تجري معه المقابلة والمُحاور، بحيث يكون كل ما هو مطلوب لسماع الأسئلة على الميكروفون هو إمالة طفيفة للميكروفون.
إذا كان الشخص الذي تجري معه المقابلة يتمتع بصوت عالٍ أو هادئ، فستحتاج إلى إجراء تعديلات بحيث تكون أصواتكم متوازنة. من الجيد أن تبدأ التسجيل من خلال قيام الشخص الذي تجري معه المقابلة بذكر اسمه ومنصبه. لا يساعدك هذا فقط في التعرف على التسجيل بعد ذلك، ولكن يمكن استخدامه أيضًا لاحقًا لتقديم أنفسهم ضمن حزمة مُحررة.
تجنب صوت “الفرقعة”
يجب أن يؤدي وضع الميكروفون بشكل صحيح أيضًا إلى تجنب “الفرقعة” في المقابلة.
يجب عدم وضع الميكروفون أبدًا أمام فم الشخص الذي تجري معه المقابلة في الوضع الذي يتخذه المطربون عادةً.
في هذا الوضع، سيلتقط الأصوات الصلبة “ب” و “ف” في الكلمات ويتسبب في ظهورها.
بدلاً من ذلك، تأكد من أن الميكروفون أسفل مستوى الذقن بحيث يتحدث الشخص الذي تجري معه المقابلة عبر الجزء العلوي منه.
مهارات الصحافة الإذاعية: التحكم في مستوى الصوت
تتيح لك معظم أجهزة التسجيل إما ضبط المستويات يدويًا أو استخدام التحكم التلقائي في المستوى.
في حين أنه قد يبدو من الأسهل استخدام التحكم التلقائي في المستوى، إلا أن هذا يحتاج إلى أن يتم استخدامه باعتدال وفقط في ظروف معينة.
يعمل التحكم التلقائي في المستوى عن طريق الحفاظ على الإشارة أسفل نقطة التشويه، وتعزيزها عند انخفاضها بشكل كبير.
المشكلة هي أنه للحفاظ على مستوى الإشارة،
يعزز التحكم التلقائي أي ضوضاء في الخلفية للحفاظ على الإشارة عند نفس مستوى الكلام، وهذا يتسبب في تأثير “ارتفاع مفاجئ” على التسجيل النهائي.
ينتج عن الضبط اليدوي للمستوى تسجيلًا عالي الجودة ويمنحك مزيدًا من التحكم.
على سبيل المثال، إذا كنت تقوم بإعداد تقرير عن الازدحام المروري، فقد ترغب في مقابلة مسؤول على جانب طريق مزدحم لإعطاء القطعة إحساسًا بالموقع والجو.
مع تشغيل جهاز التسجيل يدويًا، يمكنك ضبط مستوياتك بحيث يتم تسجيل ضوضاء المرور بمستوى منخفض، ثم حرك الميكروفون بالقرب من الشخص الذي تجري معه المقابلة حتى يتم تسجيل صوته بالمستوى الصحيح.
سيمنحك ذلك تسجيلًا يحتوي على حركة مرور في الخلفية، ولكن سيتم سماع الشخص الذي تجري معه المقابلة بوضوح تام. إذا أجريت المقابلة تلقائيًا،
فستكون النتيجة أن ضوضاء المرور قد تم تعزيزها في كل مرة يكون هناك توقف في الكلام، وهو ما لن يبدو غير طبيعي فحسب، بل قد يؤدي أيضًا إلى فقدان أجزاء من المقابلة بسبب ضوضاء الخلفية.
بشكل عام، يجب استخدام التحكم التلقائي فقط في ظروف تسجيل مثالية تقريبًا.
تسجيل البيئة المحيطة
يحتوي كل موقع على أجواء خلفية فريدة من نوعها تنشئها بيئته.
على سبيل المثال، سيبدو مسبح السباحة صدى وجوفاء، بينما تتميز الغرفة المفروشة بصوت خلفية مكتوم أكثر.
حيث تكون ضوضاء الخلفية ملحوظة – داخل حانة، أو في موقع حريق، أو ملعب مدرسة، وما إلى ذلك – يُنصح بتسجيل بضع دقائق من البيئة بمفردها لاستخدامها في التحرير.
على سبيل المثال، عند إعداد حزمة حول نادي إفطار مدرسي يتم إنشاؤه في مدرسة في منطقة حضرية، قد ترغب في تسجيل ضوضاء الأطفال أثناء تناولهم الإفطار، مع صوت أدوات المائدة على الأطباق والضجيج العام للأطفال وهم يتحدثون ويتحركون.
يمكن بعد ذلك استخدام هذا في بداية الحزمة لتوفير جو وتهيئة مشهد القصة، ثم تلاشى تحت الروابط المسجلة في الاستوديو للحفاظ على الاهتمام السمعي وإضفاء الحيوية على الحزمة.
بالإضافة إلى المهارات الصحفية المعتادة المطلوبة لأي وسيلة إعلامية، يحتاج الصحفيون الإذاعيون إلى معرفة كيفية التمييز بين ما يجعل الاستماع جذابًا وقسريًا وما هو الاستماع الإذاعي العادي والمبتذل.
بمعنى آخر، كيف يمكنهم تحويل قصتهم إلى قطعة صحفية إذاعية “يجب الاستماع إليها”.
فيل ديكسون
المدير الإداري
Saga 106.6FM
مهارات الصحافة الإذاعية: التقارير المباشرة للإذاعة
بشكل متزايد، يُطلب من الصحفيين الإذاعيين تقديم تقارير مباشرة من مكان وقوع القصة.
يرجع ذلك جزئيًا إلى أن خطوط ISDN يتم تثبيتها الآن بشكل روتيني في المواقع الرئيسية مثل مراكز التسوق والمباني الحكومية وملاعب كرة القدم بحيث يتوفر الصوت بجودة البث بسهولة
وأيضًا لأن جودة خطوط الهاتف قد تحسنت.
لكن التقارير المباشرة تؤكد أيضًا على إحدى نقاط قوة الراديو – ألا وهي سرعتها.
يمكن للتقرير المباشر من مكان وقوع أي قصة أن ينعش النشرة الإخبارية من خلال التأكيد على أن هذا يحدث الآن.
المقاطع الصوتية
بالنسبة لمعظم النشرات الإخبارية على مدار الساعة، يُتوقع من المراسلين الإذاعيين الذين يغطون قصة إخبارية عاجلة تقديم مقطع صوتي.
هذه “إشارة”، أو مقدمة للقصة، يقرأها قارئ الأخبار، والذي يربطها بعد ذلك بالمراسل بقول شيء مثل “مراسلنا في مكان الحادث، جان سميث، لديه المزيد من التفاصيل …”
ثم يقدم المراسل آخر تطورات القصة في حوالي 25 ثانية.
في الواقع، يتم تسجيل العديد من التقارير المباشرة قبل دقائق قليلة من موعد النشرة الإخبارية ويتم بثها “كما لو كانت مباشرة” بحيث يمكن أن تكون توقيتات النشرة الإخبارية دقيقة، ولمنع حدوث أي خلل فني على الهواء. ولكن سواء تم تسجيله مسبقًا أو بثه مباشرة على النشرة الإخبارية، يجب أن يكون المراسل قادرًا على تقديم القصة في لقطة واحدة وجعلها تبدو احترافية.
الاستعداد والتفاعل: أسرار تقديم التقارير الإذاعية بشكل فعّال
كما هو الحال مع جميع القصص، فإن السر هو الاستعداد.
إذا كنت تعلم أنه من المتوقع أن تقدم مقطعًا صوتيًا من مكان الحادث إلى النشرة الإخبارية التالية، فأنت بحاجة إلى جمع أكبر قدر ممكن من المعلومات بأسرع ما يمكن بمجرد وصولك إلى مكان القصة.
الأولوية التالية هي إرسال إشارة إلى الاستوديو تحتوي على آخر التطورات في السطر العلوي.
بعد ذلك، تحتاج إلى قضاء بضع دقائق في كتابة نصك، والتأكد من أنك تروي القصة بطريقة منطقية
ولكن أيضًا أن تصف المشهد أمامك. أنت عيون مستمعيك – أخبرهم بما تراه.
تحتاج أيضًا إلى التفكير في المكان الذي ستضع نفسك فيه لإرسال التقرير.
إذا كانت القصة التي تغطيها عبارة عن مظاهرة، فستحتاج إلى سماع ضوضاء المتظاهرين في الخلفية، بصوت عالٍ بما يكفي ليسمعه المستمعون، ولكن ليس بصوت عالٍ بحيث يطغى على تقريرك.
إن الوقوف بجوار شخص ينفخ بوق صيد أثناء قيامك بتقريرك ليس فكرة جيدة لأسباب واضحة، ولكن ليس كذلك الوقوف داخل مبنى يطل على المظاهرة لأنه لن يتم نقل أي من الجو.
الإعداد للنشرة الإخبارية: خطوات وإرشادات لبدء التقارير المباشرة بثبات واحترافية
عادةً ما تتصل بك المحطة قبل دقائق قليلة من موعد النشرة الإخبارية للتأكد من أنك جاهز وتأخذ المستوى منك.
بحلول ذلك الوقت، يجب أن يكون نصك جاهزًا، وأن تكون قادرًا على تحديد مدته.
إذا تم تسجيله مسبقًا، فإن الإجراء العادي هو العد التنازلي – “ثلاثة، اثنان، واحد …”
– لتسهيل الأمر على أولئك الموجودين على الطرف الآخر للحصول على بداية واضحة لتقريرك.
إذا كان المقطع الصوتي مباشرًا، فسيتم تغذية النشرة الإخبارية من خلال هاتفك، أو سماعات الرأس حيث تقدم تقريرًا من خط ISDN أو سيارة راديو، وستأخذ إشارتك من قارئ الأخبار الذي يقدمك.
تنتهي معظم التقارير المباشرة بإشارة قياسية للخروج (SOC) تعطي اسم المراسل والموقع، وغالبًا ما يكون مصحوبًا بفحص اسم المحطة أيضًا: “هذا هو جان سميث، يقدم تقريرًا لـ Metro News، مباشرة من نيوكاسل كوايسايد”.
المحادثات الثنائية
عادة ما تكون المقاطع الصوتية مكتوبة، حتى عندما تكون مباشرة.
إنهم بحاجة إلى سرد القصة بوضوح وإيجاز، وتجنب التكرار، ولمدة محددة.
أفضل طريقة لتحقيق ذلك هي القراءة من نص.
الشيء نفسه ليس صحيحًا بالنسبة للشكل الآخر من التقارير المباشرة المستخدمة في كثير من الأحيان في برامج المجلات الإخبارية،
أو النشرات الإخبارية الأطول – المحادثة الثنائية للمراسل.
هذا هو الوقت الذي تتم فيه مقابلة المراسل في مكان الحادث من قبل مقدم الأخبار في الاستوديو.
يجب أن تبدو المحادثة الثنائية الجيدة وكأنها محادثة مستنيرة بين المراسل والمقدم.
إنها أقل رسمية بكثير من المقطع الصوتي لأنها حوار، لذا فهي بحاجة إلى أن تبدو عفوية.
فن التقارير المباشرة في الإذاعة: كيفية التفاعل بذكاء وإثارة في البث المباشر للأحداث
كما هو الحال مع المقطع الصوتي، يحتاج المراسل إلى مراعاة موقع إجراء المحادثة الثنائية، وإرسال إشارة إلى الاستوديو في أقرب وقت ممكن.
يحتاج المراسل أيضًا إلى التفكير في الأسئلة التي يجب على المقدم طرحها حتى يمكن سرد القصة بطريقة شيقة ولكنها منطقية.
نادرًا ما تكون المحادثات الثنائية المكتوبة فعالة مثل تلك التي تتم مع استجابة المراسل بشكل عفوي.
يكمن السر في تدوين الحقائق الأساسية التي تحتاج إلى تضمينها في تقريرك، ثم التعامل مع المحادثة الثنائية على أنها محادثة.
قبل البث المباشر، تحدث إلى المقدم وحدد الأسئلة التي يجب طرحها.
تقديم التقارير الإذاعية بتنسيق ثلاثة أسئلة: أسلوب فعّال لسرد القصص وجذب الاهتمام
التنسيق القياسي هو سرد القصة في ثلاثة أسئلة.
على سبيل المثال، عند تغطية مظاهرة مؤيدة للصيد، قد يبدأ المقدم بالسؤال عما يحدث الآن، ثم ينتقل إلى السؤال عما إذا كان هناك أي مشكلة، ويختتم بالسؤال عما إذا كانت المظاهرة قد حققت أهدافها.
سيسمح هذا للمراسل بوصف المشهد وعدد الأشخاص الموجودين، وإعطاء بعض الخلفية للقصة، وإنهاء التقرير بإبداء آراء منظمي المظاهرة والشرطة التي تسيطر على الحدث.
بهذه الطريقة تروي المحادثة الثنائية القصة بشكل منطقي، حيث يطور كل سؤالها من خلال توفير المزيد من المعلومات.
من الناحية المثالية، يجب على المقدم أن يفعل أكثر من مجرد طرح أسئلة صارخة.
على سبيل المثال، قد يكون السؤال الافتتاحي شيئًا مثل: “يبدو الأمر صاخبًا للغاية هناك – إذن ماذا يحدث؟” يبدو هذا أكثر محادثة ويجذب المستمع.
يتعين على المراسل أيضًا توخي الحذر لعدم حشر الكثير في كل إجابة: يجب أن تتكشف القصة على مدار الأسئلة الثلاثة دون تكرار المعلومات، لذا لا تحاول سرد القصة بأكملها في الإجابة الأولى.
يجب عليك أيضًا محاولة جعل كل إجابة بنفس المدة تقريبًا بحيث تبدو المحادثة الثنائية متوازنة وتتدفق بشكل جيد.
المحادثات الثنائية المصورة
هناك تباين في هذا النوع من التقارير وهو المحادثة الثنائية المصورة.
هذا هو المكان الذي يجري فيه المقدم مقابلة مع المراسل في مكان الحادث الذي يقدم إجابة أولية، ثم يربطها إما بمقابلة مباشرة، أو مقطع صوتي مسجل مسبقًا، قبل أن يختتم التقرير بإجابة نهائية من المراسل.
عندما يتم توضيح المحادثة الثنائية بصوت مسجل مسبقًا – على سبيل المثال، تسجيل صوتي للمتظاهرين – فسيتم إرسال هذا عبر الخط في وقت سابق وسيتم بثه من الاستوديو. في هذه الحالة،
إدارة المقابلات المباشرة في الإذاعة: دليل للمراسلين والمقابلين على تحضير وتنفيذ المحادثات الفعّالة والسلسة
من المهم أن يخبر المراسل الاستوديو متى وكيف يجب تشغيل الصوت في التقرير.
هذا مهم أيضًا عندما يتم توضيح المحادثة الثنائية بمقابلة مباشرة، ولكن علاوة على ذلك،
من الضروري إطلاع الشخص الذي تجري معه المقابلة بشكل كامل حتى يعرف ما يمكن توقعه.
عادةً ما يكون الشخص الذي تجري معه المقابلة حاضرًا قبل بدء المحادثة الثنائية حتى يتمكن الاستوديو من أخذ مستواه.
يجب على المراسل بعد ذلك التأكد من الاحتفاظ بالمواقف المستخدمة في أخذ المستوى حتى نهاية القطعة.
قد تتضمن المقابلات المباشرة بقاء الشخص الذي تجري معه المقابلة لفترة طويلة قبل أن يكون “جاهزًا”، لذلك من المهم أن تشرح الإجراء بأكمله مسبقًا لطمأنة الشخص الذي تجري معه المقابلة وإبقائه هادئًا قدر الإمكان. تحتاج أيضًا إلى توضيح أنه حتى بعد انتهاء المقابلة، قد لا يزال البث مباشرًا، ويجب ألا يقولوا أي شيء حتى ينتهي التقرير تمامًا ولم تعد متصلاً بالاستوديو.
التقارير المباشرة في الإذاعة: التحديات والمهارات المطلوبة لتقديم الأحداث بشكل دقيق ومثير
يمكن أن يكون إعداد التقارير المباشرة أمرًا يثير الأعصاب، لكنه أفضل ما في الراديو، فهو ينقل الأحداث كما تحدث إلى الجمهور.
في حين أن البث المباشر في الأخبار كان محجوزًا في السابق للقصص الكبيرة، فإن التقدم التكنولوجي يعني الآن أن التقارير المباشرة، أو على الأقل التقارير “كما لو كانت مباشرة”، أصبحت جزءًا قياسيًا من الأخبار الإذاعية، ومهارة يحتاج الصحفيون الإذاعيون إلى تطويرها.
على الرغم من كل الضغط الذي يمكن أن تسببه، إلا أن التقارير المباشرة هي أيضًا الجزء الأكثر إثارة في وظيفة الصحفي الإذاعي.
يكمن السر في معرفة القصة – والثقة في قدرتك على سردها.
التسجيلات الصوتية للإذاعة
مهارات الصحافة الإذاعية: التسجيل الصوتي هو سلسلة من الردود المعدلة على سؤال.
يتم استخدامها بمفردها أو كجزء من حزمة لإعطاء فكرة عن الرأي العام حول قضية معينة، سواء كانت مرحة أو جادة.
أهم جزء في التسجيل الصوتي هو الجزء الذي لا يسمعه المستمعون أبدًا – السؤال.
يجب أن يكون هذا مباشرًا وبسيطًا بشكل معقول بحيث يكون لدى الأشخاص الذين يتم استجوابهم رد فوري. من المهم أيضًا صياغة سؤالك بحيث لا يمكن الإجابة عليه بنعم أو لا بسيطة.
يجب أن يكون السؤال مفتوحًا، لذلك بدلاً من السؤال “هل تعتقد أنه يجب حظر الصيد؟” قد تسأل “ما رأيك في الصيد؟” مما يسمح بإجابة أفضل. بمجرد أن تستقر على السؤال، يجب ألا تغيره في منتصف إجراء التسجيل الصوتي وإلا ستسيء تمثيل المجيبين عند تحريره معًا.
إرشادات لتسجيل الصوت: توجيهات للحصول على تشكيلة صوتية متنوعة ومتوازنة
التسجيل الصوتي ليس مسحًا ولكن في معظم الحالات، تحتاج إلى محاولة الحصول على مجموعة متنوعة من الأصوات التي تغطي كل من الرجال والنساء، وأعمار مختلفة، وخلفيات عرقية مختلفة.
الاستثناء هو عندما تطرح سؤالًا محددًا على مجموعة معينة.
على سبيل المثال، إذا كنت تريد أن تسأل أطفال المدارس عما إذا كان ينبغي إلغاء مستويات AS أم لا، فستقوم فقط بتسجيل صوتي لأطفال في سن المدرسة.
في أي حال، يجب أن يضم التسجيل الصوتي النهائي ما بين ثلاثة وسبعة أصوات مُحررة معًا.
كما هو الحال مع جميع الصوتيات، تحتاج إلى البدء بأفضل استجابة لسؤالك، والانتهاء بثاني أفضل استجابة.
يجب عدم استخدام أي ردود مسجلة بشكل سيئ، أو يصعب فهمها، بغض النظر عن مدى كونها بارعة أو ذات صلة.
يجب أن تكون جميع الردود بنفس المدة تقريبًا بحيث يبدو التسجيل الصوتي متوازنًا ولا تهيمن عليه صوت واحد. في معظم الحالات، يتراوح طول الردود بين ثلاث وسبع ثوانٍ.
من المهم أيضًا التأكد من أن ضوضاء الخلفية هو نفسه خلف جميع المجيبين.
يبدو من الغريب جدًا سماع ثلاثة ردود مسجلة في الشارع جنبًا إلى جنب مع رد تم تسجيله في غرفة هادئة.
على الرغم من أنه قد يبدو من الجيد الاقتراب من مجموعة من الأشخاص عندما تقوم بإجراء تسجيل صوتي، إلا أنك بحاجة إلى التأكد من أن شخصًا واحدًا فقط يتحدث في كل مرة.
يبدو الأشخاص الذين يتحدثون فوق بعضهم البعض مربكين ولن يظهروا بشكل جيد مثل صوت تلو الآخر.
الفكرة هي الحصول على سلسلة من الردود الواضحة والمختصرة التي من شأنها أن تجذب المستمع سواء تم بثها بمفردها في نشرة إخبارية، أو كجزء من حزمة إخبارية. يكمن السر في سؤال جيد الصياغة وتحرير ماهر.
مهارات الصحافة الإذاعية: تحرير الصوت
أصبح تحرير الصوت الرقمي الآن قياسيًا في غرف أخبار الإذاعة في جميع أنحاء البلاد، على الرغم من استخدام العديد من الأنظمة المختلفة.
ومع ذلك، تعمل جميع أنظمة التحرير الرقمية على نفس المبادئ:
يتم نقل الصوت إلى شاشة الكمبيوتر ويظهر على شكل “موجة”، والتي يمكن بعد ذلك معالجتها بعدة طرق.
غالبًا ما تتم مقارنة تحرير الصوت الرقمي بمعالجة النصوص لأنه يستخدم نفس مبادئ القطع واللصق.
تتمثل الميزة الرئيسية التي يتمتع بها التحرير الرقمي مقارنة بالتحرير التناظري في أنه بغض النظر عن عدد مرات معالجة التسجيل الأصلي، فإن جودة الصوت لا تتضاءل.
كما أنه أسرع بكثير في التحرير رقميًا، ويمكن تصحيح أي أخطاء بلمسة زر واحدة.
تحتوي معظم الأنظمة المستخدمة في غرف الأخبار، مثل Adobe Auditions و DAVE في الراديو التجاري، و Radioman في BBC، على قناتين صوتيتين على الأقل؛ عادة ما يكون لديهم أربعة.
يسمح هذا للمراسلين بإضافة مؤثرات صوتية أو موسيقى إلى الحزم، عن طريق تسجيلها على قنوات مختلفة وخلطها معًا بالمستويات المناسبة.
من الممكن القيام بذلك على قناة واحدة، لكن الأمر أسهل بكثير إذا كان لكل مصدر صوت قناة منفصلة يمكن تعديلها بشكل فردي قبل دمجها في العنصر النهائي.
تحرير الحزم الإخبارية في العصر الرقمي: استراتيجيات للتغلب على تحديات التحرير الصوتي واستخدام الموسيقى بفعالية
مع وجود العديد من أنظمة التحرير الرقمية المختلفة قيد التشغيل، سيكون من الصعب تقديم وصف تفصيلي لتحرير حزمة هنا.
أفضل نصيحة هي التعرف على أي نظام تحرير رقمي متاح، بحيث يمكن نقل المبادئ العامة إلى أي نظام.
من عيوب التحرير الرقمي ميل المراسلين إلى النظر إلى شكل الموجة، بدلاً من الاستماع إلى كيفية سماعها.
قد يعني هذا تحرير كل فجوة في شكل الموجة
وتبدو النتيجة غير طبيعية ومتوترة للغاية لأنه لا توجد فترات توقف أو أنفاس.
من عيوب أخرى أنه نظرًا لسهولة وضع الموسيقى وراء الحزمة، فإن كل حزمة تنتهي بموسيقى لطيفة وراءها لا تفعل شيئًا لتعزيز القطعة.
عند استخدام الموسيقى في حزمة، حاول أن تجعلها ذات صلة، ولا تفرط في استخدامها.
حاول أيضًا تجنب استخدام الموسيقى التي تحتوي على كلمات وراء المقابلات، لأن هذا قد يصرف الانتباه عما يقال.
في بعض الأحيان يكون ما يقال قويًا بما يكفي للوقوف بمفرده.
إن القدرة على معالجة الصوت تجعل التحرير أسهل بكثير
لكنها ليست بديلاً عن إجراء مقابلة مسجلة بشكل سيئ في المقام الأول.
لا يؤدي تسجيل الصوت بالمستوى الصحيح في المقام الأول إلى توفير الوقت في التحرير فحسب
بل يوفر أيضًا صوتًا أكثر وضوحًا.
كتابة النص
مهارات الصحافة الإذاعية: بمجرد أن يكون لدى المراسل جميع المقابلات والوقائع التي يحتاجون إليها لعمل حزمة
فإنه يحتاج إلى العودة إلى القاعدة في أسرع وقت ممكن.
في طريق العودة، من الجيد الاستماع إلى المقابلات وتحديد الأجزاء التي ستستخدمها
وبشكل تقريبي، بترتيبها. مرة أخرى في القاعدة، سيُطلب من المراسل عادةً توفير إشارة ومقطع للنشرة التالية.
ستشرح الإشارة القصة وتجهزها للمستمعين، ويجب أن يوضح المقطع، أو مقتطف الصوت، القصة.
عادةً ما تكون إشارة حزمة الأخبار أقصر من إشارة مقطع الأخبار لأن الحزمة تروي القصة بأكملها، بينما المقطع هو جانب واحد فقط من تلك القصة وتحتاج البقية إلى توفيرها في الإشارة.
ومع ذلك، فإن إشارة الحزمة مهمة: فهي الإشارة التي تغري المستمعين بالاستماع إلى الحزمة، وستؤدي الإشارة المملة إلى نفور المستمعين.
يجب كتابة الإشارة قبل البدء في التحرير. يوفر زاوية القصة وبالتالي يوجه الطريقة التي ينبغي أن يتم تحرير الحزمة بها.
كتابة الحزم الإخبارية: كيفية ربط المقاطع بشكل فعال لخلق تجربة واقعية ومؤثرة
بمجرد اختيار المقاطع للحزمة، يحتاج المراسل بعد ذلك إلى كتابة نص يربط بينها.
أفضل حزم الأخبار تتيح للمستمع فهم القصة من خلال المقاطع الفعالة
وأيضًا أن يكون لديه بعض الشعور بتجربة الحدث من خلال الواقعية التي تم التقاطها في مكان الحادث.
في المظاهرة المؤيدة للصيد، على سبيل المثال، قد تبدأ الحزمة بصوت المتظاهرين لبضع ثوان
قبل أن تتلاشى تحت المراسل الذي يشرح ما كان يحدث ويربط بأول مقطع من المقابلة.
إن وجود صوت المظاهرة يضفي الحيوية على الحزمة، ويتيح للمستمعين “تصوير” المشهد
لكن من المهم أن تتلاشى تحت أي أصوات حتى يتمكنوا من سماعها بوضوح ولا يطغى عليها الواقع.
تحتاج الروابط إلى أن تكون مباشرة وموجزة:
يجب أن تُروى القصة من قبل أولئك الذين يشاركون فيها، وليس المراسل
لذا انتقل إلى المقاطع في أسرع وقت ممكن واحتفظ بصوت المراسل عند الحد الأدنى.
يجب أن تبدأ الحزمة بأقوى صوت لديك لجذب الجمهور إلى القصة.
قد لا تكون هذه دائمًا هي البداية الأكثر منطقية للقصة، لكنها ستكون الأكثر فعالية.
يجب استخدام ثاني أقوى مقطع في نهاية الحزمة، بحيث يكون آخر ما يسمعه الجمهور عن القصة أمرًا لا يُنسى. في ما بين ذلك، يتم سرد القصة باستخدام مقاطع أخرى مرتبطة بالمراسل
مع استخدام الواقعية والمؤثرات الصوتية والموسيقى لإضفاء الحيوية على القطعة النهائية وتعزيزها.
مهارات الصحافة الإذاعية: إنتاج برنامج إذاعي
ما يجعل برنامج الأخبار الإذاعي جيدًا هو، باختصار، العمل الجماعي الجيد والتنظيم.
سواء كان ذلك محليًا أو كجزء من شبكة أوسع، يتطلب البرنامج قدرًا كبيرًا من التخطيط.
إذا كنت تقدم أو تنتج برنامجًا، فأنت تعتمد على زملائك لتقديم محتوى محفز وعاطفي لإبقاء المستمع مدمنًا.
إذا كنت مراسلًا، فستحتاج إلى أن تكون مبدعًا ومنظمًا بما يكفي لتقديم ما يتطلبه البرنامج.
في العديد من المحطات التجارية، يتحمل شخص واحد في النهاية مسؤولية البرنامج نفسه
لذلك ستحتاج إلى امتلاك معرفة فنية جيدة بالإضافة إلى القدرة على معرفة ما يجب فعله (وقوله) إذا حدث خطأ ما.
يعد التواصل مع زملاء غرفة الأخبار أمرًا ضروريًا أيضًا – لأن طبيعة الأخبار تعني أن الأمور تتغير باستمرار
وتتطور القصص، وتتغير أوامر التشغيل أثناء البث، وغالبًا ما تتأخر العناصر البرنامجية مثل الحزم.
على الهواء – يجب أن يكون البرنامج مقنعًا وفوريًا، مع إعطاء الوقت المناسب فقط لكل قصة. كما أنه يحتاج إلى “وتيرة” بالإضافة إلى إتاحة الوقت الكافي للبرنامج “لالتقاط الأنفاس”. “إذا قضيت الكثير من الوقت في قضية واحدة، فسوف يشعر المستمع بالملل ويغلق. وبالمثل، فإن عدم إعطاء قصة ما تغطية كافية قد يعني ذهاب المستمعين إلى مكان آخر للحصول على معلوماتهم.
