المقابلات التلفزيونية

المقابلات التلفزيونية

المقابلات التلفزيونية: عند إجراء مقابلة تلفزيونية، قد تعمل أو لا تعمل مع مصور. إذا كنت تعمل بمفردك، فأنت بحاجة إلى التحقق من مستوى ميكروفون الكاميرا قبل بدء المقابلة. تذكر أيضًا أن تأخذ توازن اللون الأبيض وتتحقق من أنك قد وضعت الشخص الذي تجري معه المقابلة في المكان المناسب، وذلك لتحقيق أقصى استفادة من الإضاءة المتاحة.

إذا كنت تعمل مع مصور، فستحتاج إلى إخبار الشخص الذي تجري معه المقابلة بالنظر إليك وليس إلى الكاميرا، ومحاولة نسيان الكاميرا أثناء المقابلة. أعلم أن هذا أسهل قولًا من فعله. ولكن إذا رأيت الشخص الذي تجري معه المقابلة يبدأ في النظر إلى العدسة، فيجب عليك مقاطعة التسجيل وتذكيره بأدب بالنظر إليك. تحتاج إلى وضع نفسك في أقرب مكان ممكن من الكاميرا، وذلك لضمان صحة خط العين.

تنطبق هذه القواعد أيضًا إذا كنت أنت مشغل الكاميرا، ولكن قد يكون من الصعب التحقق من ذلك طوال المقابلة. إذا كنت تقوم بتصوير المقابلة بنفسك، فإن نفس القواعد تنطبق، ولكن عليك أيضًا محاولة نسيان الكاميرا أثناء المقابلة. لن تُعطي الشخص الذي تجري معه المقابلة كامل انتباهك، أو تستمع إلى ما يقوله، إذا كان نصف عينك على الكاميرا، أو إذا كنت تفكر في الطريقة التي صوّرت بها اللقطة. خذ الوقت الكافي لإعداد ذلك في البداية، ولكن بمجرد أن تشعر بالرضا عن تصوير اللقطة بشكل جيد وإضاءة جيدة، وأن الشخص الذي تجري معه المقابلة في الوضع الصحيح، فيجب أن يكون تركيزك الكامل على الشخص الذي تجري معه المقابلة ومحتوى المقابلة نفسها.

خطوط الأسئلة في المقابلات التلفزيونية

سيكون السؤال الأول حول ما يشعرون به، وعندما يعتقد المراسل أنهم جاهزون، يمكن طرح السؤال الرئيسي، وطرحه مرة أخرى بعدة طرق مختلفة حتى يتم الحصول على إجابة ذات صدى وطول مناسبين. هذا لا ينطبق على المتحدث الرسمي – فهم يفهمون اللعبة. أما بالنسبة للسياسيين، فكل شيء مباح. إنهم يتوقعون أن يتم استجوابهم، ويتوقع الجمهور من البي بي سي أن تكون قاسية عليهم.

كما يوحي الاقتباس، سيختلف خط الأسئلة اعتمادًا على الشخص الذي تجري معه المقابلة ونوع المقابلة التي تجريها. ولكن هناك قواعد عامة تنطبق هنا على جميع الوسائط الأربعة: الصحف أو الراديو أو التلفزيون أو الإنترنت. إذا كنت تجري مقابلة مع شخص غير معتاد على وسائل الإعلام، فانتقل ببطء أكبر وامنح الشخص وقتًا للاستقرار في التجربة. أنت بحاجة إلى أن تكون على دراية بنوع المقابلة التي تسعى إليها. هل تجري مقابلة للحصول على مقاطع لمجموعة إخبارية مدتها دقيقتان؟ أم أنك تجري مقابلة مباشرة لمدة ثلاث دقائق للإذاعة؟ قد لا تعرف في هذه المرحلة كيف سيتم استخدام المقابلة. لذلك، تحتاج إلى إجرائها بحيث تغطي عددًا من الخيارات.

تحسين جودة المقابلات البثية: كيفية توجيه الشخص الذي تجري معه المقابلة

إذا شعرت أن الشخص الذي تجري معه المقابلة قد قال شيئًا مثيرًا للاهتمام وتريد استخدامه بالتأكيد، لكنه ارتكب خطأً، أو كان بطيئًا جدًا في رده، فيجب عليك مقاطعة التسجيل واطلب منه أن يقوله مرة أخرى بإيجاز أكثر. هذا مناسب فقط للمقابلات البثية. من المهم حقًا هنا أن يفهم الشخص الذي تجري معه المقابلة مدى إيجازه لكي يظهر بشكل جيد، ومن الجيد دائمًا شرح ذلك بوضوح في البداية. تذكر أن الناس سيرغبون في التعبير عن أنفسهم بأفضل ما يمكنهم، ويمكنك مساعدتهم في ذلك. ليس من الوقاحة أن تطلب من الناس تكرار أنفسهم، أو أن يكونوا أكثر إيجازًا، إذا أشرت إلى أن هذا سيحسن أدائهم العام في القطعة النهائية. بالطبع، أنت تخاطر بعد ذلك بوضع الكلمات في أفواههم وإثبات صحة النكتة القديمة القائلة بأن التلفزيون ليس أكثر من أشخاص عاديين يقولون ما يريدهم منتجو الأخبار أن يقولوه! كما يذكر مراسل بي بي سي كريس ميلز:

اعتاد مراسل، يعمل الآن في شبكة بي بي سي، على كتابة الرد الذي كان يسعى إليه حتى يتمكن الشخص الذي يجري معه المقابلة من تقليده. لقد تم إرسالي ذات مرة في قصة تعدين بواسطة منتج من برنامج بي بي سي الإقليمي، ميدلاندز توداي. قيل لي: “اجعله يقول هذا”. فأجبت: “ماذا لو لم يفعل؟”. كان الرد: “سيفعل”. وقد فعل.

تحقيق التوازن بين المعلومات والعاطفة في المقابلات الصحفية

الغرض من أي مقابلة هو استخراج المعلومات. لكن الأمر يتعلق أيضًا بإعطاء المشاهد أو القارئ أو المستمع فكرة عن شعور الناس في أي موقف يمرون به. بالعودة إلى سيناريو المرأة المسنة في شقتها، سترغب في جعلها تنقل ما كان عليه الحال من برودة، والشعور بخيبة أمل من المجلس، واضطرارها لمواجهة منظمة كبيرة، كل ذلك بمفردها. هذه أسئلة واقعية، لكنها تتعلق أيضًا بالاستجابات العاطفية للمواقف وتخلق ما يشار إليه باسم “الاهتمام الإنساني”.

في أي نوع من أنواع المقابلات، من الجيد طرح أسئلتك الواقعية أولاً، قبل الانتقال إلى هذه الأسئلة الأكثر بحثًا. يمكنك البدء بسؤال المرأة المسنة أن تروي قصة كيف تم سطوها وكيف تحطمت نوافذها. ثم اسألها عما حدث بعد ذلك، حتى تشجعها على إخبارك بالقصة بكلماتها الخاصة.

استراتيجيات فعالة لطرح الأسئلة في المقابلات الإخبارية

في حزمة إخبارية تلفزيونية أو إذاعية، إذا كان الشخص فصيحًا جدًا ويلخص قصته بشكل جيد جدًا، فقد يكون من الممكن استخدام صوته طوال القطعة كتعليق، وقد لا تكتب أي نص على الإطلاق. ومع ذلك، من المعتاد ألا يتم استخدام هذه الأسئلة الأولى، حيث يمكنك تلخيص القصة بإيجاز أكبر. في مقطع تلفزيوني، ستستخدم لقطات للشقة والنوافذ المغلقة بالواح الخشبية لتوضيح ما تتحدث عنه. من المرجح أن يكون المقطع الذي ستستخدمه في هذه القصة هو للمرأة المسنة وهي تقول كيف شعرت حيال التجربة. سيأتي هذا من أحد الأسئلة الأكثر عاطفية التي تطرحها بعد أن تسمع عن التفاصيل الواقعية للقصة. تطرح الأسئلة بهذا الترتيب حتى يتمكن الشخص الذي تجري معه المقابلة من التعود على التحدث إليك، ويمكنه مراجعة حقائق القصة في ذهنه، ومن خلال تذكرها، يكون في وضع أفضل لوصف شعوره بالضبط في ذلك الوقت.

عندما تأتي لإجراء مقابلة مع المتحدث باسم المجلس، تذكر ألا تُغضبه بسؤال افتتاحي اتهامي مباشر. هذا خطأ شائع جدًا، ولكن إذا دخلت في سؤالك المثير للجدل أولاً، فسينتهي بك الأمر إلى طريق مسدود وقد لا تحصل على مقابلة على الإطلاق. أنت بحاجة إلى أن تقود إليه ببطء أكبر. هذا صحيح بالنسبة لأي وسيط تعمل فيه.

أهمية توقيت الأسئلة في المقابلات الحساسة

يمكن توضيح ذلك جيدًا باستخدام مثال لفريق وثائقي تلفزيوني من بي بي سي كان ينتج فيلمًا عن الجيش الجمهوري الأيرلندي. بعد قضاء بعض الأسابيع في إقناع متحدث رسمي رفيع المستوى من المنظمة بالتحدث “أمام الكاميرا” عن مقبرة جماعية مزعومة يُعتقد أنها من عمل الجيش الجمهوري الأيرلندي، قيل لهم أخيرًا إنه يمكن تصوير المقابلة في مكان سري في جنوب أيرلندا.

بينما كان الفريق المكون من خمسة أفراد يسافر إلى الموقع، أمضى المنتج وقتًا طويلاً مع المراسل، مع التأكد من أنهم مجهزون تجهيزًا جيدًا للتعامل مع ما كان وضعًا متقلبًا للغاية. أكد المراسل للفريق أنه قد سيطر على الأمر بشكل كامل. تم إعداد المعدات، ثم انتظر الفريق لمدة ثلاثة أيام حتى يتوقف الشخص الذي سيجري معه المقابلة عن تغيير رأيه بشأن إجراء المقابلة، وحصلوا أخيرًا على الموافقة. قدّم المراسل نفسه للشخص الذي سيجري معه المقابلة، وانتظر حتى يؤكد مشغل الكاميرا أنه يسجل، وطرح سؤاله الافتتاحي.

“إذن، هل يمكنك أن تخبرنا عن عدد البروتستانت الذين قتلوا ودفنوا سراً على مدى العشرين عامًا الماضية؟” انتهت المقابلة. غادر المتحدث باسم الجيش الجمهوري الأيرلندي الغرفة ولم تتح للفريق الإنتاجي فرصة ثانية. صحيح أن هذا هو السؤال الذي أرادوا جميعًا طرحه والرد الذي أرادوا تسجيله.

ولكن لو طرح المراسل هذا السؤال في نهاية المقابلة، أو لو كان قد تناول القضية بطريقة أكثر دقة، لربما حصلوا على نوع من المقابلات التي يمكنهم من خلالها بناء قصتهم. لم يفكر المراسل في الطريقة التي يمكنه بها الوصول إلى هذه اللحظة الأخيرة. كان أكثر اهتمامًا بالظهور كمراسل شجاع يطرح الأسئلة الصعبة. ونتيجة لذلك، عاد الفريق خالي الوفاض.

أهمية الاستماع

قد لا تكون القصة التي تخرج من أجلها هي القصة التي تعود بها. لقد تم إرسالي ذات مرة لإجراء مقابلة مع رامي سهام عاد من الألعاب الأولمبية إلى قريته في لينكولنشاير، وهو يتباهى بميدالية برونزية. كان من المفترض أن تدور القصة حول جميع السكان المحليين المتحمسين الذين يقيمون حفلة للاحتفال بعودته. فقط بعد أن سجلنا مقابلته اكتشفت أنه كان يتقاضى إعانة بطالة، وقد أوقف المسؤولون أمواله أثناء وجوده في برشلونة لتمثيل بلاده لأنه “لم يكن متاحًا للعمل”. كان غاضبًا. لقد صنعت هذه قصة أفضل بكثير. لقد نسينا المقابلة الأولى وسجلنا مقابلة مختلفة تمامًا. تم بث التقرير على التلفزيون الوطني، وتحت الضغط، أعاد مكتب إعانة البطالة إعانة رامي السهام.

المقابلات التلفزيونية: من أهم الأشياء التي يجب تذكرها عند إجراء أي مقابلة هو الاستماع إلى ما يقوله الشخص الذي تجري معه المقابلة. فقط من خلال الاستماع ستفهم القصة بأكملها، أو تكتشف شيئًا لا يبدو صحيحًا تمامًا. لا يكفي أن تفكر في ماهية أسئلتك دون التفكير في الردود التي تتلقاها. هناك العديد من المناسبات التي توجد فيها قصة إخبارية أفضل مدفونة بشكل أعمق داخل القصة الأصلية. قد تجد أن شخصًا ما لا يكون صادقًا تمامًا بشأن دوره في القصة.

يمكنك إصدار أحكام حول مدى جدارة شخص ما بالثقة من خلال الاستماع إلى ما يقوله. استمع إلى الكلمات، ولكن استمع إلى فترات الصمت أيضًا. هذه تخبرك عن الشخص أكثر مما تدرك. هل هم متوترون عند التحدث عن جانب معين من القصة؟ هل لا يعرفون ماذا يقولون ردًا على أسئلة معينة؟ عليك أيضًا الاستماع من أجل تحديد الأسئلة الأخرى التي تحتاج إلى طرحها. قد لا تكون الأسئلة التي فكرت فيها عند بحثك في القصة في البداية كافية الآن، وستتبادر إلى الذهن أسئلة أخرى نتيجة لمشاركتك في المقابلة. هذا صحيح بشكل خاص في المقابلات السياسية. أنت بحاجة إلى الاستماع بعناية شديدة من أجل سماع ما إذا كان الشخص الذي تجري معه المقابلة يتجنب السؤال أم لا، وكيف يمكنك إعادة طرح نفس المشكلة عليه مرة أخرى.

إذا لم تستمع إلى المقابلة التي تجريها، فأنت لا تشارك بنشاط فيها، ولن تخبرك بما تريد معرفته. الاستماع هو أصعب شيء يمكن تعلمه، ولكن بمجرد إتقانه، ستقترب أكثر من جوهر القصة.

ما الذي نحتاجه أيضًا؟

قد يقول الشخص الذي تجري معه المقابلة شيئين مثيرين للاهتمام في نهايتين متقابلتين من المقابلة. في الراديو، يمكن تحريرهما معًا دون الكثير من المتاعب. يمكنهم ذلك في التلفزيون، ولكن فقط بمساعدة لقطة مقطوعة، لتجنب القطع المفاجئ. من الناحية المثالية، سيطلب القائم بإجراء المقابلة من الشخص الذي تجري معه المقابلة دمج الفكرتين والإجابة على السؤال مرة أخرى في جملة واحدة.

يتعلق هذا القسم بشكل أساسي بالمقابلات التلفزيونية. بعد الانتهاء من المقابلة، وشعورك أنت والشخص الذي أجريت معه المقابلة بالرضا عنها، ستحتاج إلى التفكير في أفضل السبل لتوضيحها في السياق الأوسع للحزمة أو الفيلم. سواء كنت تنوي استخدام مقطع مدته 15 ثانية في حزمة إخبارية قصيرة، أو مقطع مدته دقيقتان أو 3 دقائق في فيلم وثائقي أو فيلم روائي، فلا تزال بحاجة إلى صور ذات صلة للإشارة إلى المشاهد من هو الشخص الذي تجري معه المقابلة، وفي أي سياق.

أهمية اللقطات المصاحبة في المقابلات التلفزيونية

هذا هو الحال أيضًا إذا طُلب منك إجراء المقابلة لشخص آخر. تحتاج كل مقابلة تلفزيونية إلى لقطات مصاحبة لمنح المراسل وقتًا لتقديم الموضوع ووضع مقطع المقابلة في السياق الأوسع للقصة.

تُعرف هذه باسم لقطات الإعداد واللقطات المقطوعة. تسلسل الإعداد هو سلسلة من ثلاث إلى خمس لقطات يمكن تحريرها معًا بسهولة من أجل إتاحة الوقت للمراسل للكتابة في المقابلة وتقديم الشخص الذي تجري معه المقابلة. اللقطة المقطوعة هي لقطة تحرير محددة تسمح لمحرر الصور بتحرير التسلسل معًا، من خلال تزويد المشاهد بعدد من لقطات الشخص الذي تجري معه المقابلة وهو يؤدي مهمة أو يمر أمام الكاميرا، قبل الوصول إلى مقطع الشخص الذي تجري معه المقابلة.

سيتم تصوير ذلك في موقع مختلف قليلاً وربما من زاوية مختلفة قليلاً. لذلك، فإن اللقطة المقطوعة ضرورية كأداة تحرير. إنها لقطة تقطع عن الموضوع، الشخص الذي تجري معه المقابلة، للسماح للمشاهد باستراحة بصرية من تسلسل الإعداد، قبل أن يتم تقديمه مع الموضوع في هذا الموقع المختلف حيث تم تصوير المقابلة.

التخطيط والتحضير لاستخدام المقابلات في تقارير الأخبار التلفزيونية والإذاعية

إذا كنت تجري المقابلة لحزمة الأخبار الخاصة بك، فأنت بحاجة إلى التفكير في طول القطعة. سيحدد هذا عدد اللقطات المختلفة التي قد تحتاجها. قد يستغرق تسلسل الإعداد 20 ثانية، أو قد يستغرق دقيقة ونصف. إذا كنت تستخدم المقابلة في فيلم روائي مدته عشر دقائق، فستحتاج إلى القيام بعدد من متواليات الإعداد المختلفة التي توضح قصة أوسع. في هذه الحالة، حاول أن تكون مبدعًا، لكن حافظ على بساطة الأمور. حاول تجنب المتواليات المبتذلة مثل إحضار الكتاب من على الرف، أو صنع كوب من الشاي، أو المشي بشكل محرج مباشرة أمام الكاميرا. حاول أيضًا التأكد من أن تسلسل الإعداد الخاص بك له صلة بالقصة، وبالشخص الذي تجري معه المقابلة. إذا كنت تجري مقابلة مع ضابط شرطة رفيع المستوى وتتعلق قصتك بتزايد جرائم السلاح في وسط مدينة برمنغهام، فأنت لا تريد تصويره وهو يزيل الأعشاب الضارة من حديقة منزله.

يمكنك تحقيق الكثير أثناء القيادة عائدًا إلى القاعدة، خاصة بعد المقابلات الإذاعية والتلفزيونية. إذا كنت تعمل في الراديو، فقم بتشغيل المقابلة مرة أخرى وابدأ في تدوين ملاحظات ذهنية حول المقاطع التي قد تستخدمها، أو كيف تريد تحرير أقسام معينة معًا. يمكن القيام بالشيء نفسه للتلفزيون إذا قمت بتسجيل المقابلة على جهاز تسجيل صوتي محمول أثناء تصويرها. يوفر لك هذا وقتًا ثمينًا بمجرد عودتك لكتابة البرنامج النصي وتحرير الحزمة.

ما الذي يمكن أن يحدث بشكل خاطئ؟

هناك العديد من الاحتمالات التي يكاد يكون من المستحيل سردها. قد يكون الشخص الذي تجري معه المقابلة مقيد اللسان أو يعاني من شق في الحنك. قد يكون الشخص الذي تجري معه المقابلة غير مدرك تمامًا للحقائق وبالتالي يكون مصدرًا عديم الفائدة للمعلومات. قد يتم احتجاز الشخص الذي تجري معه المقابلة بشكل لا مفر منه على متن رحلة جوية من هونغ كونغ بينما تنتظره في طقس قارس في وركسوب. قد يحاول الشخص الذي تجري معه المقابلة وضع القواعد الأساسية للمقابلة ويرفض الإجابة على أي أسئلة حول القضية التي تهتم بها حقًا.

يلقي هذا القسم نظرة على بعض الصعوبات التي قد تواجهك، مهما كانت الوسيلة التي اخترتها.

المقابلات التلفزيونية: إحدى المشاكل الرئيسية التي من المؤكد أنك ستواجهها من وقت لآخر هي أنك ستواجه شخصًا تجري معه مقابلة لن يجيب على أسئلتك. هذا ليس بالأمر السهل، ومرة ​​أخرى، لا توجد قواعد صارمة وسريعة. يحدث ذلك عادة في المقابلات السياسية، حيث يكون السياسي متمرسًا جدًا في التعامل مع وسائل الإعلام. في مثل هذه الحالات، إذا كنت عديم الخبرة إلى حد ما، فقد ينتهي به الأمر إلى جعلك أضحوكة.

استراتيجيات التعامل مع المقابلات السياسية الصعبة

في هذه الظروف، من الضروري للغاية أن تكون قد أجريت بحثك، وأن تعرف ما تتحدث عنه. ليس من الجيد محاولة إجراء مقابلة سياسية ما لم تكن متأكدًا من جميع حقائقك، ومتأكدًا بنفس القدر من أنك تعرف ما تريده من الشخص الذي تجري معه المقابلة.

إذا وجدت نفسك تتعرض للسخرية أو التحدي، فابق هادئًا في جميع الأوقات. من المهم جدًا أيضًا أن تكون مهذبًا. لا يوجد شيء أسوأ من فقدان أعصابك، وإذا فعلت ذلك، فقد فقدت أي فرصة لإنقاذ المقابلة. إذا فقد الشخص الذي تجري معه المقابلة أعصابه، فهذا أمر متروك له.

إذا كان ذلك للتلفزيون والراديو، فقد يكون هذا هو الجزء من المقابلة الذي ينتهي بك الأمر باستخدامه. لكن لا تُظهر أبدًا أنك تشجعه.

هناك أسلوب آخر يستحق استخدامه إذا لم يجب الشخص الذي تجري معه المقابلة على أسئلتك وهو الإشارة إلى ذلك فعليًا كجزء من المقابلة. بهذه الطريقة تُظهر أنك تدرك أنهم مراوغون، وإذا كنت تسجل المقابلة، فأنت تشير إلى ذلك أيضًا للمشاهد أو المستمع. غالبًا ما يشعر الشخص الذي تجري معه المقابلة بأنه قد تم “اكتشافه” بطريقة ما، وقد يصبح أكثر استعدادًا لمعالجة المشكلة.

في الماضي القريب، أجرى جيريمي باكسمان مقابلة مع وزير الداخلية آنذاك مايكل هوارد لبرنامج نيوزنايت. لقد طرح عليه نفس السؤال حوالي 12 مرة، وقد أشاد به لاحقًا كواحدة من مقابلات العام، وتساءل المذيعون في جميع أنحاء العالم عن إصراره. حسنًا، بالطبع، إنه محاور جيد، وكان السيد هوارد مراوغًا، ولكن عندما سألت باكسمان لاحقًا، كشف أن كل شيء لم يكن كما يبدو. لم يكن عنصر البرنامج التالي جاهزًا، وكان يسمع الكثير من الضوضاء في أذنه من المخرج يطلب منه الاستمرار في الحديث، حتى يصبح جاهزًا. لأنه كان عليه الاستمرار في الكلام، وبسبب الضوضاء، كان كل ما يمكنه التفكير فيه هو الاستمرار في طرح السؤال مرارًا وتكرارًا. كان جيريمي باكسمان متواضعًا، لكن القصة تُظهر أن المُثل العليا والأخطاء التقنية تسير جنبًا إلى جنب في بعض الأحيان.

المقابلات التلفزيونية: مشاكل الراديو والتلفزيون

هناك مجموعة كبيرة من الأشياء التقنية التي يمكن أن تسوء في المقابلة، من نفاد بطارية الكاميرا في منتصف اللحظة الأكثر إثارة للشفقة في القصة، إلى تسجيل المادة الصوتية على المستوى الخاطئ، وعدم إمكانية استخدام المقابلة بأكملها.

يمكن تجنب بعض هذه الأشياء من خلال الفحص الشامل قبل المقابلة وبعدها، وكذلك من خلال تطوير معرفة واضحة بالمعدات التي تستخدمها. البعض الآخر لا يستطيع ذلك. كل ما يمكنك فعله إذا خذلك الجهاز هو الاعتذار ومحاولة الحفاظ على الاحتراف والهدوء. مرة أخرى، من الجيد أن تخبر الشخص الذي تجري معه المقابلة بما يحدث حتى يشعر بأنه جزء من العملية. بهذه الطريقة، من المرجح أن يتعاطفوا معك، بدلاً من أن يشعروا بالإحباط ويلومون أي أخطاء أو تأخير على عدم كفاءتك.

قد تكون المشكلة المختلفة هي أنه عندما تقابل الشخص الذي تجري معه المقابلة لأول مرة، تدرك أنه على الرغم من أنه كان متماسكًا وواثقًا عبر الهاتف، إلا أنه حطام متقطع أمام الكاميرا. من الأفضل التعامل مع ذلك عن طريق إيقاف تشغيل الكاميرا والتحدث خلال سؤال المقابلة سؤالًا بسؤال بتفصيل كبير. يمكنك حتى التدرب على بعض الإجابات قبل إعادة تشغيل الكاميرا أو الشريط.

قد يجعل هذا التسجيل النهائي متصلبًا إلى حد ما، لكنه يسمح للشخص الذي تجري معه المقابلة بالشعور بمزيد من التحكم في العملية برمتها. يمكنك أيضًا تذكيره قبل التسجيل بأنه يمكنه التوقف في أي وقت وإعادة إجاباته إذا لم يكن راضيًا عنها. لكن ضع في اعتبارك أنه بالنسبة لهذا النهج، قد تضطر إلى توفير المزيد من الوقت لإجراء المقابلة.

من الضروري ألا تبدو أبدًا نفاد صبرك، حتى لو كان هذا هو شعورك الآن، لأن هذا يمكن أن يقضي على ثقة الشخص الذي تجري معه المقابلة وقد ينتهي به الأمر إلى رفض إجراء المقابلة على الإطلاق.